Ария мистера икс ноты
Dating > Ария мистера икс ноты
Download links: → Ария мистера икс ноты → Ария мистера икс ноты
Куплеты Оли и Миши из оперетты «Простая девушка». Песня из оперетты «Фиалка Монмартра». Планкетта Песня Зорики из оперетты «Цыганская любовь». C dim7 Gm7 Cm7 Dm F7 F75+ Bb Дождём душистым на манеж летят букеты, Gm7 Bb Gm7 F Fmaj C9 C7 Am5- Am6 Но номер кончен, и гаснет свет, Dm6 Dm6add9 F Gm9 C6 C F F7 И никого со мною рядом нет. Первый дуэт Симы и Броневого из оперетты «Весна поет».
Кстати, а в варианте для баритона - на тон ниже, всё же тяжеловато звучит... Несколько раз такую картину наблюдал, допустим в питерском театре оперетты товарищ взял, конечно, все эти фа - но было видно, что ему нелегко это далось. А соль, всё таки, любой более-менее приличный тенор возьмёт без труда. Так что в теноровом варианте ария ещё и проста достаточно... Кстати, а в варианте для баритона - на тон ниже, всё же тяжеловато звучит... Несколько раз такую картину наблюдал, допустим в питерском театре оперетты товарищ взял, конечно, все эти фа - но было видно, что ему нелегко это далось. А соль, всё таки, любой более-менее приличный тенор возьмёт без труда. Mikky, я говорю про фа первой октавы, но тем не менее я много раз слышал, как рядовые баритоны мучились я не имею ввиду мировых звёзд с ней, причём именно в этом произведении - хотя формально да, у них должно быть ля-бемоль. А ферматка там у Кальмана стоит - просто не все исполнители её делают... Всё таки фа у баритонов - это уже высокая нота. Если верить записям на ю-тубе, Мазурок, как и Г. Отс в фильме, пел с фадиез вверху. Отс в фильме, видимо, облегчал голос, так как в концертном варианте на том же ю-тубе он пел с фа вверху. Вундерлих пел с Соль вверху. Известный лирбаритон Кинлисайд поёт в оригинальной тональности - как Вундерлих. Я, самодеятельный баритон, пробовал спеть и с соль и с фа наверху. С соль приходится так упираться, что болит голова. С фа тоже нелегко, звон в ушах. И низы в этой тональности непросто качественно озвучить. Но, по крайней мере, говорят, что это ложится на голос. Есть, например, яркие баритоны, которые при значительном объёме звука могут петь высокие ноты с лёгкостью. Например, Михаил Давыдов из Геликон-оперы поёт Маритану практически в теноровой тональности: Не так легко спеть 16 Фа в одной песне, сохраняя баритональное звучание и подвижность голоса. Пусть немного не по теме, но сделаю одно добавление относительно роли Эдвина в Сильве. Изначально, насколько я понимаю, она написана для тенора. Например, её с блеском пел Нэлепп драмтенор. Но сейчас её поют и теноры и баритоны. Взявшись за 2 дуэта в качестве Эдвина, мне пришлось: - изрядно попотеть на втором дуэте от Си большой до Соль первой ; - понять, что эта роль не для меня на первом дуэте я взялся за него после второго. И дело даже не в том, что там требуется Ля-бемоль, в конце концов его можно отработать. Дело в том, что баритон разрушает психологию образа, на мой взгляд. Всё же переживания передаются оттенками, связанными с тонами в голосе. Если для тенора Ля-бемоль - яркий, сильный и комфортный! Но дело не только в этой ноте. Если для тенора нижняя часть малой октавы берётся почти на шёпоте и это естественно, то для баритона здесь более естественно мецце-форте. А если не будет облегчать, то будет наглость. Естественное решение - транспонирование, но в этой партии такое не принято.
Last updated
